Araca París | Historia del tango de Ramón Collazo y Carlos Lenzi
En los años veinte, Buenos Aires y París vivían una ilusión mutua. Buenos Aires miraba a París como la capital de la elegancia y la libertad. Y en los cafés de Montmartre, los argentinos que llegaban con sus tres cortes de tango creían que con eso bastaba para conquistar la ciudad. Araca París es la desmentida cómica de esa ilusión — un tango que Lenzi escribió desde París, viviendo de cerca el chasco que esperaba a los compatriotas fantasiosos.
Lo compuso Ramón Collazo, pianista y compositor uruguayo que conocía bien la vida nocturna rioplatense. Lo grabó Carlos Gardel en 1930 con guitarras de Barbieri, Aguilar y Riverol. Y décadas después, Julio Sosa con la orquesta de Armando Pontier lo convirtió en uno de sus tangos más divertidos y aplaudidos.
Carlos César Lenzi: el diplomático que escribía tangos en París
Carlos César Lenzi nació en Montevideo el 3 de noviembre de 1895 y murió en Buenos Aires el 10 de junio de 1963. Fue diplomático, periodista y letrista de tango — una combinación que en el mundo rioplatense de los años veinte no era infrecuente. Residió en París durante una temporada larga, y fue desde allí que escribió sus mejores letras.
Su obra más famosa es A media luz — uno de los tangos más grabados en la historia del género, con música de Edgardo Donato. Lo escribió en París en 1924. De inmediato lo grabaron Firpo, Canaro y Gardel, iniciando una cadena de versiones que no se detiene hasta hoy. Fue un gran éxito de Azucena Maizani a partir de octubre de 1926 en el Teatro de la Comedia de Buenos Aires.
Después vinieron otros tangos: En voz baja con música de Adolfo Mondino, Adiós arrabal con música de Juan Baüer, Mimí se fue con música de Luis Viapiana, Noches de Montmartre con música de Manuel Pizarro y Araca París con música de Ramón Collazo — los dos últimos escritos también desde París. Carlos Gardel, que era su amigo personal, grabó varias piezas suyas. También colaboró con Alfredo Le Pera en la canción rumba Por tus ojos negros de la película Espérame.
Ramón Collazo: el pianista del Barrio Sur de Montevideo
Ramón Collazo Patalagoiti nació el 25 de enero de 1901 en el Barrio Sur de Montevideo — en el mismo barrio donde el candombe africano había echado raíces y donde la música popular rioplatense se había ido formando. Su padre tenía un almacén en ese barrio. Su hermano Juan Antonio Collazo también fue pianista y compositor de tango. Los dos Collazo formaron parte de la escena musical uruguaya que en los años veinte tenía una presencia importante en Buenos Aires.
Ramón fue pianista, compositor, actor y director de orquesta. Actuó en la Troupe Ateniense, la Troupe Oxford y trabajó con Gerardo Matos Rodríguez y Victor Soliño. Su obra incluye títulos como Agua florida, Golondrina, Blanca nieve, Adios Susana, Mamá, yo quiero un novio y Si lo supiera Mamá. Murió en Montevideo el 16 de julio de 1981, a los 80 años.
El tango y la ilusión de París
En los años veinte, el tango ya había conquistado París. Los cabarets de Montmartre programaban tangos argentinos todas las noches. Los músicos rioplatenses que llegaban encontraban trabajo. Y entre ellos llegaban también los fanfarrones — los que creían que con saber tres cortes de tango ya tenían la llave de la ciudad. El personaje de Araca París es uno de esos.
Lenzi lo sabía porque lo había visto. Vivió en París durante años y conoció de cerca la diferencia entre la leyenda y la realidad. El porteño que llegaba loco de contento y terminaba con un tortazo en la ñata, en la comisaría y con pasaporte de regreso a casa — eso lo vio más de una vez.
Ficha técnica
- Título: Araca París
- Género: Tango
- Música: Ramón Collazo
- Letra: Carlos César Lenzi
- Año: 1930
- Primera grabación: Carlos Gardel con guitarras de Barbieri, Aguilar y Riverol (1930)
Grabaciones destacadas
- Carlos Gardel con guitarras de Barbieri, Aguilar y Riverol (1930) — primera grabación
- Armando Pontier con Julio Sosa (28/04/1960) — versión más popular
Análisis literario
Araca París es un tango humorístico — uno de los géneros menos frecuentes del repertorio pero siempre bienvenido. La letra mezcla el lunfardo más espeso con palabras en francés: bon soir, petite, je t'aime, tu es mon cocó. Ese choque entre los dos idiomas es el corazón del humor de Lenzi — el compadrito que habla francés de revista tiene el mismo efecto cómico que el personaje de sainete que habla italiano macarrónico.
La historia que cuenta es simple y perfecta: el protagonista llega a París convencido de que con tres cortes de tango es millonario. Se enreda con una gorda tuerta con mucho vento — dinero — que no le da ni un centavo y lo deja plantado. Él tira la bronca y por hacerse el guapo termina con un tortazo en la nariz, la comisaría, el juez y el pasaporte de regreso. La moraleja del estribillo es directa: si vas a París, no vas a morfar, no hay minas otarias y hay que laburar.
El tango es también un comentario sobre la fantasía del argentino y el uruguayo de los años veinte con París — esa idea de que el tango era el pasaporte universal, que bastaba con saber bailar para que el mundo te abriera las puertas. Lenzi conocía el chiste desde adentro porque había vivido el desencanto.
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