Audacia | Historia del tango de Hugo La Rocca y Celedonio Flores
En 1919, el vespertino Última Hora publicó unos versos alejandrinos firmados por un tal Cele y los premió con cinco pesos. El poema, titulado Por la pinta, cayó en manos de Carlos Gardel, que lo grabó cambiándole el nombre por el de Margot. Cuando en la sesión de grabación Max Glucksmann fue a buscar al poeta, llegó un jovencito moreno, regordete, tímido, con el pelo estirado aplastado con gomina para domar sus motas. Gardel lo miró y le preguntó: Pibe, estos versos son de un tío tuyo, ¿no? El muchacho respondió: No señor, son míos y acá le traigo otro tema para que lo vea. Así empezó la historia de Celedonio Esteban Flores en el tango.
Audacia fue uno de los tangos que escribió poco después, en 1925, con música de Hugo La Rocca. Lo estrenó Rosita Quiroga — la cancionista del sello Víctor para quien Celedonio escribía con exclusividad. También lo grabó Mercedes Simone.
Celedonio Flores: el Negro del barrio
Celedonio Esteban Flores nació el 3 de agosto de 1896 en el centro de Buenos Aires. Creció en Villa Crespo — el barrio que lo vio convertirse en poeta. Su padre era tipógrafo en la imprenta de los Mitre: los obreros gráficos de la época eran literariamente ilustrados y el pequeño Celedonio creció entre libros. Su modelo era Rubén Darío, pero su lengua era el arrabal. Almafuerte, la Mistral, Lugones y Nervo se apilaban junto a su cama.
Fue boxeador amateur de buen nivel — perdió la final de los pesos pluma en 1923 frente a Mario Reilly en el Club Universitario. Frecuentaba los bailetines de clima pesado, el ambiente del escolaso, los cabarets de mala muerte. De ese mundo salía la materia prima de sus versos: el compadrito, la percanta que se fue, el guapo, el varón que aguanta. Lo llamaban el Negro Cele.
Gardel grabó 21 temas suyos, entre los cuales Mano a mano, Margot, El bulín de la calle Ayacucho, Viejo smoking, Malevito, Canchero y Pan. Con Rosita Quiroga, para quien escribía con exclusividad bajo contrato con la Casa Víctor, hizo Audacia, La musa mistonga, Muchacho, Beba, Sentencia y muchos otros. Otras de sus obras más recordadas son Corrientes y Esmeralda, Atenti pebeta, Cuando me entrés a fallar, Viejo coche y Milonga fina. Falleció el 28 de julio de 1947, antes de cumplir los 51 años.
Rosita Quiroga: la Piaf del arrabal porteño
Rosa Quiroga nació en Buenos Aires en 1896. Fue el arquetipo femenino de lo arrabalero en el tango — la voz del conventillo y la calle, con un estilo inconfundible. A los siete años estudió guitarra con Juan de Dios Filiberto. En 1923 hizo sus primeras grabaciones para el sello Víctor. Pero fue el 1 de marzo de 1926 cuando alcanzó un hito histórico: se convirtió en la primera artista argentina en realizar grabaciones con el sistema eléctrico, con el tango La musa mistonga de Antonio Polito y Celedonio Flores.
El periodista Jorge Göttling la llamó la Piaf del arrabal porteño. Celedonio era su presentador oficial en las audiciones radiofónicas, para las cuales escribía expresamente glosas y poesías. La Academia Porteña del Lunfardo le confirió la Medalla de Plata al Amigo y un Farolito de Oro. La guitarra con la que cantaba se conserva en el recinto de la institución.
Hugo La Rocca: el pianista de Zárate
Hugo La Rocca fue pianista, compositor y director de orquesta. Es el mismo Hugo La Rocca que en 1951 formó parte del famoso quinteto de Astor Piazzolla — el pianista que junto al bandoneón del Gordo completaba aquel sonido revolucionario. En los años veinte era un joven músico que colaboró con Celedonio Flores en Audacia, su obra más recordada como compositor.
Ficha técnica
- Título: Audacia
- Género: Tango
- Música: Hugo La Rocca
- Letra: Celedonio Flores
- Año: 1925
- Estreno: Rosita Quiroga
Grabaciones destacadas
- Rosita Quiroga — versión original y de estreno
- Mercedes Simone — otra versión de época
Análisis literario
Audacia es un tango de increpación — uno de los géneros más propios de Celedonio Flores. Un varón se entera de que su mujer se fue al cabaret a trabajar de partenaire y la enfrenta con la bronca contenida del que se siente traicionado. La letra es un monólogo en lunfardo espeso: me han contao, y perdoname que te increpe de este modo, que la vas de partenaire en no sé qué bataclan.
Lo que sigue es una sucesión de imágenes que dibujan la caída de la mujer con una precisión cruel y a la vez compasiva. Celedonio no la condena directamente — la describe, y en esa descripción está el juicio. La palabra partenaire — término francés — es usada para marcar la distancia entre la mujer que él conoció y la que ahora actúa en el bataclan: el lunfardo porteño contrasta con el francés del cabaret y en ese choque está toda la ironía.
La audacia del título es doble: la de la mujer que se animó a cambiar de vida, y la del poeta que se animó a escribirlo con esta crudeza. Celedonio fue siempre así — directo, sin adornos, con la verdad del arrabal en la punta de la lengua.
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