Bailate un tango Ricardo | Historia del tango de Juan D'Arienzo y Ulises Petit de Murat
En el local de la revista Martín Fierro de la calle Tucumán, cerca de Florida, una noche de los años veinte ocurrió algo que quedó en la memoria del tango para siempre. Carlos de la Púa — el Malevo Muñoz, poeta lunfardo de La Crencha Engrasada — desafió a Ricardo Güiraldes a bailar un tango con corte. Güiraldes, que estaba profundamente enfermo, aceptó. Lo que vino después fue una de las escenas más celebradas del mundillo literario porteño.
Esa escena inspiró a Ulises Petit de Murat a escribir Bailate un tango Ricardo, con música de Juan D'Arienzo. El tango fue grabado el 10 de noviembre de 1966 con la voz de Osvaldo Ramos, como parte del proyecto 14 con el tango de Ben Molar.
La escena: el baile de la Crencha Engrasada
La anécdota la contó el propio Petit de Murat en su libro Borges Buenos Aires. Ante la alegría de Borges, que veía revivir los orilleros de sus tiempos palermitanos, Carlos de la Púa desafió a Güiraldes a bailar con corte. Ricardo ya en 1911, cuando el tango los enojaba a Carlos Ibarguren, Manuel Gálvez y Enrique Larreta, lo bailaba de maravilla en París y le había dedicado un poema en El Cencerro de cristal.
La elaborada respuesta del Malevo fue memorable. Al hacer el cuatro o la media luna procedía a la habitual lustrada del zapato en el pantalón — hasta ahí, el corte clásico. Pero luego, ante la delirante aprobación del auditorio, sin perder la recta compostura de su posición milonguera, procedía a mandar lejos uno tras otro esos mismos zapatos. El primero lo sacaba a punta de zapato, el otro a punta de medias y, como si tal cosa, garifo, serio y triunfal, seguía bailando sin que lo afectara para nada el cambio de nivel.
Debe ser porque Güiraldes estaba profundamente enfermo que el Malevo lo batió con ese corte. Ricardo murió en París el 8 de octubre de 1927, tres días después de saber que Don Segundo Sombra había sido distinguido con el Premio Nacional. Sus restos fueron trasladados a la estancia de su padre en San Antonio de Areco, donde fue recibido por una cuadra de gauchos y muchos amigos.
Ricardo Güiraldes: el escritor que bailaba tango en París
Ricardo Güiraldes nació el 13 de febrero de 1886 en Buenos Aires. Hijo de una familia de la elite porteña, pasó parte de su infancia en Francia y desde joven frecuentó los dos mundos que definen su obra: la pampa argentina y los salones literarios de París. En 1911, viajó a Europa con su familia y fue allí donde bailó tango por primera vez en público — cuando el género era todavía considerado inmoral por las clases altas argentinas y fascinaba a la sociedad parisina.
Poeta, novelista y estanciero, dejó una obra pequeña pero decisiva: El cencerro de cristal (1915), Raucho (1917), Xaimaca (1923) y la obra cumbre, Don Segundo Sombra (1926), considerada uno de los grandes textos de la literatura gauchesca latinoamericana. En ese libro el gaucho don Segundo Sombra acompaña al joven Fabio en su aprendizaje de la vida en la pampa — una despedida lírica a un mundo que desaparecía. Borges profesó admiración por Güiraldes y lo describió con estas palabras: nadie le ha oído hablar mal de nadie. Era un alma abierta.
Ben Molar y el proyecto 14 con el tango
Ben Molar fue uno de los grandes impulsores del tango en el siglo XX. Productor, compositor y promotor cultural, ideó el proyecto 14 con el tango — también llamado 16 con el tango en distintas ediciones — que convocó a los más grandes poetas, escritores y compositores de la Argentina para crear nuevos tangos. El resultado fue un catálogo extraordinario que incluyó nombres como Borges, Petit de Murat, Homero Manzi, Cátulo Castillo, Enrique Santos Discépolo y músicos de la talla de Piazzolla, D'Arienzo, Troilo y Fresedo.
Bailate un tango Ricardo fue la contribución de Petit de Murat y D'Arienzo a ese proyecto. La elección de Güiraldes como protagonista no era casual: representaba el puente entre la alta cultura y el tango popular, entre la pampa y París, entre la literatura y el baile.
Ulises Petit de Murat: el poeta guionista
Ulyses Petit de Murat — su nombre era Ulises pero lo transformó en Ulyses para diferenciarse de su padre, que tenía el mismo nombre — nació el 28 de enero de 1907 en Buenos Aires. Publicó sus primeros poemas en 1926 en la revista Martín Fierro, donde también escribían Borges, Leopoldo Marechal y Raúl González Tuñón. Fue periodista en el diario Crítica, donde en 1932 tomó la jefatura de la sección de cine.
Es el autor que escribió el mayor número de guiones para películas del cine argentino. En 1939 escribió el guion de Prisioneros de la tierra, adaptación de cuentos de Horacio Quiroga. En 1940 inició una importante colaboración con Homero Manzi, escribiendo juntos guiones de cine durante años. También escribió la milonga Yo soy Graciela oscura con música de Astor Piazzolla para la película Extraña ternura (1964), que Tita Merello grabó posteriormente. Falleció el 19 de agosto de 1983.
Ficha técnica
- Título: Bailate un tango Ricardo
- Género: Tango
- Música: Juan D'Arienzo
- Letra: Ulises Petit de Murat
- Año: 1966
- Proyecto: 14 con el tango (Ben Molar)
- Primera grabación: Orquesta de Juan D'Arienzo con Osvaldo Ramos (10/11/1966)
Análisis literario
La letra de Petit de Murat es una elegía al bailarín literato. No habla de Güiraldes el escritor sino de Güiraldes el danzante — ese hombre que encontraba en el tango una forma de conocimiento y de expresión que la novela no podía darle. La imagen final es la más poderosa: Ricardo Güiraldes baila saliéndose de la vida / al bailar lleva dormida como antaño a las mujeres / a la muerte que murmura perdida en el entresueño. El baile como acto de resistencia vital — y también como umbral entre la vida y la muerte.
La voz que convoca es la de Carlos de la Púa, el Malevo: miralo a quien te lo grita / pues no es ninguna pavada / ese muchacho es el bardo / el de La Crencha Engrasada. Es el tango que le habla al tango, la literatura que celebra a la literatura, el lunfardo que saluda a la alta cultura. Una síntesis perfecta de lo que Ben Molar quería con su proyecto.
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