Bailemos | Historia del tango de Pascual Mamone y Reinaldo Yiso
Hay tangos que nacen de una escena vista al pasar. Una madrugada de 1955, Pascual Mamone terminó de trabajar en la Boite Montecarlo y fue a Plaza Once para tomar el tren hacia Liniers. En el andén se encontró con Reinaldo Yiso, su amigo y colega, presentador de la orquesta de Pugliese. En el tren, Mamone le contó lo que había visto esa noche: una pareja que se despedía en la pista con los ojos llenos de lágrimas, bailando el último tango juntos antes de separarse para siempre.
En ese viaje de madrugada, entre estación y estación, nació Bailemos.
Pascual Mamone: el Cholo de San Cristóbal
Pascual Mamone nació el 22 de abril de 1921 en el barrio de San Cristóbal, hijo único de un pintor de brocha gorda. Aprendió bandoneón desde niño en un conservatorio de barrio donde estudió teoría y solfeo. A los quince años ya tocaba en la orquesta barrial de José Otero. En 1939 comenzó a estudiar con Pedro Maffia — uno de los grandes del instrumento — y en 1942 el maestro, viendo su progreso, lo incorporó a su propia orquesta. Dos años al lado de Maffia le forjaron como arreglista.
En 1944 se desvinculó de Maffia y comenzó una carrera ascendente como arreglador. Desde 1949 y durante quince años trabajó con Osvaldo Pugliese, donde se consolidó como uno de los grandes arreglistas del tango. Cuando Alberto Morán se separó de Pugliese para hacer carrera solista, convocó a Mamone como primer bandoneón y arreglador de su orquesta, dirigida por el pianista Armando Cupo. Fue en esa formación donde nació Bailemos.
Trabajó con maestros de la talla de Pugliese, José Basso, Roberto Caló, Alfredo Gobbi, Pedro Laurenz, Enrique Francini, Florindo Sassone y Leopoldo Federico. Era, según sus colegas, de la escuela Maffia pero con personalidad propia — una sensibilidad y maestría para el arreglo que le permitió lograr, junto a Argentino Galván, verdaderas obras de arte orquestal. Murió el 15 de septiembre de 2012 en Buenos Aires.
Reinaldo Yiso: 520 temas en SADAIC
Reinaldo Yiso — cuyo verdadero nombre era Reinaldo Ghiso — nació el 6 de abril de 1915 en Buenos Aires. Fue un letrista prolífico que tiene registrados más de 520 temas en SADAIC, varios de ellos firmados con el nombre de su esposa Sara Rainer. Además de escribir tangos, fue presentador de la orquesta de Osvaldo Pugliese — el mismo rol que lo unió a Mamone en la vida cotidiana del mundillo tanguero.
En 1941 Ricardo Tanturi le estrenó su primera obra, Por eso canto yo. En 1943 Pugliese grabó El sueño del pibe con la voz de Roberto Chanel, que alcanzó gran difusión. Entre sus obras más recordadas además de Bailemos están Un infierno, Un regalo de reyes, Cómo le digo a la vieja, Soñemos y Lágrimas de sangre. Falleció el 16 de diciembre de 1978.
El tango del adiós
Lo que Mamone vio esa noche en el Montecarlo no era una escena abstracta sino concreta y devastadora: una pareja que había llegado al final de su historia y eligió despedirse bailando. La pista de baile como último lugar compartido, el tango como idioma del adiós. La letra que Yiso construyó a partir de ese relato captura exactamente esa imagen: no llores, no muchacha, la gente está mirando, bailemos este tango, el tango del adiós.
Se difundió rápidamente en la radio y en las calles y se convirtió en un éxito total desde su primera grabación con Alberto Morán el 14 de abril de 1955.
Ficha técnica
- Título: Bailemos
- Género: Tango
- Música: Pascual Mamone
- Letra: Reinaldo Yiso
- Año: 1955
- Primera grabación: Alberto Morán con la orquesta de Armando Cupo (14/04/1955, sello Pampa)
Grabaciones destacadas
- Alberto Morán con orquesta de Armando Cupo (14/04/1955) — primera grabación y versión fundacional
- Carlos Di Sarli con Mario Pomar (1955)
- Floreal Ruiz con la orquesta de José Basso (17/09/1956)
- Osvaldo Pugliese con Adrián Guida
- Libertad Lamarque
- Norma Ferrer con orquesta Pascual Mamone (1994, sello Almalí)
Análisis literario
Bailemos es uno de los tangos más eficaces del género en su uso de la pista de baile como metáfora de la relación amorosa. El baile no es el pretexto de la historia — es el lugar donde la historia termina. La pareja que baila ese último tango está haciendo algo que el lenguaje ordinario no podría expresar: se está despidiendo con el cuerpo, con el movimiento, con el abrazo que todavía es posible aunque las palabras ya no lo sean.
El imperativo bailemos en el título y en la letra tiene una carga dramática enorme. No es una invitación festiva sino una súplica y un consuelo simultáneos: mientras bailamos todavía somos nosotros. El pedido de no llorar porque la gente está mirando añade la dimensión social del tango — la pista como espacio público donde las emociones privadas se vuelven espectáculo involuntario.
Yiso construyó con esa escena una letra que es a la vez muy específica — el Montecarlo, la madrugada, la pareja real — y completamente universal. Cualquiera que haya vivido una despedida reconoce esa situación.
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